Pe parcursul evoluției omenirii, practica de a trăi într-un grup cu înțelegere și dependență reciprocă a devenit un stil de viață foarte util și practic, iar grupurile mici, izolate, s-au transformat în timp în comunități mai mari. Au urmat apoi societățile care au devenit pe parcurs civilizații.

Modul în care mentalitatea și psihologia umană au condus la această dezvoltare este încă un subiect popular printre istorici și antropologi, iar prin intermediul cercetărilor lor amănunțite, reușim astăzi să aflăm mai multe despre oamenii de odată, fie din muzee sau din enciclopedia largă a internetului.

Una dintre civilizațiile despre care am aflat cu toții din mass-media în 2012, este civilizația mayașă. Potrivit acestora, lumea a fost creată la 11 august 3114 î.Hr., care este data de la care începe calendarul lor. Presupusa dată de încheiere a fost 21 decembrie 2012, iar atunci existau multe teorii cu privire la sfârșitul lumii. Numită și civilizația Maya, aceasta a înflorit în America Centrală, devenind extrem de sofisticată, cu o populație în plină expansiune, de aproximativ 19 milioane la apogeul său. Mayașii antici erau bogați din punct de vedere cultural în comparație cu multe dintre civilizațiile lor contemporane, construind chiar și piramide, dintre care multe sunt mai mari decât cele din Egipt. Ei au avansat foarte multe în toate descoperirile lor și au dezvoltat multe domenii ale științei. Poate cel mai important dintre acestea a fost astronomia, care era importantă pentru agricultură. Pe baza observațiilor astronomice, mayașii au inventat un sistem elaborat de calendare. Acestea erau patru în total, iar cel religios consta din două cicluri care se desfășoară concomitent, o săptămână de 13 zile și o săptămână de 20 de zile. Mayașii aveau, de asemenea, o lună civilă de 20 de zile fiecare, dar în loc să numere zilele acestor luni de la 1 la 20, o făceau de la zero la 19. Prima zi a noii luni era zero, pentru a-i oferi o zi de repaus zeului resoponsabil de „purtarea numărului”. Pentru noi poate părea ciudat în prezent să începem numerotarea cu 0, pentru că știm că această cifră are o valoare nulă, dar și de către mayași a fost folosit doar ca un marcator, mai degrabă decât ca un număr complet care ar putea fi adăugat și înmulțit. Zeroul de atunci era chiar foarte diferit de zeroul modern care urma să fie inventat mai târziu. Până și simbolul său e în afara normelor noastre, dar interesant deopotrivă, o scoică.

Descoperirile de până acum prezintă civilizația mesopotamiană drept cea mai veche civilizație înregistrată în istoria omenirii. Numele Mesopotamia provine din cuvântul grecesc „mesos”, care înseamnă mijloc și din „potamos”, care înseamnă râu. Mesopotamia este un loc situat în mijlocul râurilor Eufrat și Tigru, care acum fac parte din Irak. Civilizația s-a distins prin viața orașului și literatura bogată, avansările în matematică și astronomie. Orașele mesopotamiene au început să se dezvolte în anul 5000 î.Hr., inițial în părțile sudice, sub forma unor sate agricole. Agricultura aducea surplus de hrană și populația satului a început să crească. Deoarece zeii erau cele mai importante ființe pentru primii mesopotamieni, preoții, care mediau cu zeii și ghiceau voințele lor, au devenit cei mai importanți oameni din sat. Încet-încet, ei au preluat un rol de guvernator. De la rege, oamenii se așteptau să-și protejeze orașul, să ofere lege, ordine și dreptate. După ce regele Cyrus al II-lea a cucerit Babilonul, cea mai mare parte a Mesopotamiei a devenit parte a Imperiului Persan Ahemenid.

La un moment dat, civilizația persană a format cel mai puternic imperiu din lume. Deși au stat la putere doar puțin peste 200 de ani, perșii au cucerit ținuturi care acopereau suprafețe vaste. Din partea de sud a Egiptului, până în părți diferite ale Greciei, dar și în India, Imperiul Persan era cunoscut pentru puterea militară și conducătorii înțelepți. Dar toate acestea s-au schimbat atunci când un soldat legendar al Macedoniei, Alexandru cel Mare, a adus în genunchi întregul Imperiu Persan și a pus capăt civilizației în anul 330 î.Hr..

Fiecare civilizație care ne vorbește astăzi din muzee a contribuit în multe feluri la formarea civilizației și culturii moderne, fie cu noi invenții, noi idei, filozofii sau stiluri de viață. Prin urmare, ceea ce am devenit este un rezultat al tuturor civilizațiilor care au existat înainte.

Se spune curand si se poate rezuma in cateva randuri, dar cincizeci de ani de munca intensa in fata si in spatele camerei sunt multi ani. Cinci decenii, care il fac pe Danny deVito sa merite incontestabil prestigiosul Premiu Donostia. Si il va primi pe 22 septembrie, cu ocazia sarbatoririi Festivalului de Film de la San Sebastian, aflat acum la a 66-a editie.

Un actor de dublaj deloc de neglijat

Doar o privire rapida la filmografia lui Danny de Vito, nascut in 1944 si descendent al italienilor care traiesc in New Jersey, arata cat de prolifica a fost cariera lui . Aproape saizeci de titluri de filme il prezinta in distributia lor, din 1973 pana in 2005, de cele mai multe ori ca actor de imagine. Aspectul sau deosebit face imposibil ca privitorul sa uite. Dar munca sa de actor de dublare nu este nesemnificativa: si-a pus vocea in slujba unor filme de animatie precum Space Jam sau Nespusul Hercules al Disney , unde trasaturile fizice ale personajului Philoctetes corespund intr-un anumit fel cu cele ale actorului; ca satirul din film impartaseste o inaltime mica si forme rotunjite cu actorul nostru este de netagaduit. Inlorax. In cautarea trufei pierdute , o animatie din 2012 slab mediatizata, ofera vocea creaturii pentru care este numit filmul. Si nu numai in engleza, ci in total cinci limbi, inclusiv spaniola, pe care De Vito le vorbeste fluent si cu un farmec deosebit. Smallfoot , din 2018, va fi prezentat la Festivalul de Film de la San Sebastian , unde actorul isi imprumuta inca o data interpretarea prin voce unui personaj cu o infatisare curioasa, la granita dintre om si animal.

Lista rolurilor interpretate de Danny de Vito ne rezerva in continuare cateva surprize: gasim camee ( Austin Powers: the golden member , din 2002, de exemplu) si chiar un videoclip de la One Direction ( Steal my girl , din 2014). Mai surprinzator este pentru spectatorul obisnuit sa-l gaseasca in roluri dramatice. Personajele sale din One Flew Over the Cuckoo’s Nest , The Virgin Suicides sau LA Confidential sunt practic singurele exemple de inventar destul de slab, tinzand, de altfel, sa dispara in memoria fragila a cinefilului obisnuit.

Abilitatile sale comice, legate inevitabil de acel aspect caracteristic pe care Danny de Vito a reusit sa-l exploateze impecabil, sunt cele care i-au gravat spectacolele pe retina colectiva. Lista, fara a dori sa fie exhaustiva, poate incepe cu The Twins Strike Twice , The Rose War , Throw Momma From the Train si poate continua cu alte productii cunoscute si recunoscute, unele dintre ele reluate ad nauseam la televizor: In cautarea de Inima Verde , Bijuteria Nilului , Junior , Mars Attacks!

Un Danny De Vito prolific

Dar, ca si in dublarea sa de animatie, Danny de Vito straluceste cu propria sa lumina atunci cand infatiseaza personaje cu aspect si comportament semi-animal; Este cazul tulburatorului Penguin din Batman Returns , din 1992, si din nou, desi cu nuante contrare, in minunatul Big Fish , din 2002, ambele de Tim Burton. Pus in pielea omului de afaceri Amos Calloway, directorul circului Big Fish , De Vito pune carne a priori unui personajneplacut, despotic si interesat. Dar il infasoara, asa cum numai el a putut, intr-o patina de tandrete. Personajul se ridica, ia entitate, os si respiratie in fata camerei de filmat datorita corpului si lucrarii lui Danny de Vito, care face privitorul sa tremure de compasiune si un zambet dulce-amarui. De neuitat.

Nu putem sa nu-l amintim de gesticulantul si zgomotos, Louie de Palma, un personaj care l-a pus, fara indoiala, pe De Vito pe calea faimei. Aparitia sa in Taxi , o comedie de situatie pe care cititorul isi poate aminti de la renasterea sa la televiziunea publica, i-a adus Globul de Aur pentru cel mai bun actor in rol secundar intr-un serial sau miniserie in 1980. In acest sens, Danny de Vito are pe drum un numar semnificativ de nominalizari: ca actor, a fost candidat la Globurile de Aur , pe langa cazul mentionat mai sus, in 1986 ( Pull Mom from the Train ) si 1987 ( Va rog ucide-mi sotia ). Screen Actors Guild l-a nominalizat pentru Actor in rol secundar in LA Confidential.. Oscarurile, in schimb, l-au amintit doar pentru Erin Brockovich , unde a jucat ca producator, cand l-au nominalizat pentru cel mai bun film, premiu pe care American Beauty avea sa ajunga sa-l primeasca.

Rolul lui Danny de Vito de producator, regizor si narator nu se termina aici : in 1996 a indeplinit toate cele trei sarcini in Matilda ; pana in 1994 a produs Pulp Fiction ; Gattaca (1997) avea sa vina mai tarziu , iar in 1999, international Man on the Moon .

Sirul de nominalizari diverse si lista scurta, aproape inexistenta, a recunoasterilor acordate de facto , ne vorbeste despre generozitatea redusa a premiilor industriei nord-americane si este aproape posibil sa spunem la nivel mondial, cu Danny de Vito. Lista lui de castigatori pare rara, daca ne gandim doar la decernarea Globului de Aur in 1980 si daca se tine cont de prelungirea carierei sale. In ea, Premiul Donostia va acoperi, intr-un anumit fel, un vid care este clar nemeritat.

Un ministru corupt al Economiei este rapit dupa criza grava, salvarea si dstrugerile care devasteaza tara. Ostaticii si restul cetatenilor sunt chemati sa voteze pe retelele de socializare pentru a decide daca politicianul traieste sau moare. Cu aceasta premisa transgresiva, serialul antologic Dystopia are premiera pe platforma Filmin. In ciuda succesului unor seriale cu intrigi de sine statatoare precum Black Mirror, fictiunea spaniola nu a suferit aceeasi soarta ca predecesorul sau si vede lumina dupa patru ani inchisa intr-un sertar din cauza lipsei de indrazneala la televizor.

Profitand de valul de platforme nord-americane (Netflix, HBO, Amazon) care au aterizat in tara noastra, creatoarea acesteia Virginia Llera intentioneaza sa dea un nou impuls proiectului prin vizionarea ei; si ca in fictiune, cetatenii si nu televiziunile se ocupa de evaluarea continutului acesteia.

„Celor doua partide care s-au inteles sa se schimbe la putere le lipsesc idealuri, nici un scop inalt nu ii misca. Vor trece unul dupa altul lasand totul asa cum este astazi, nu vor aborda problema religioasa, nici cea educationala, nici cea educationala. una economica Nu Vor face mai mult decat birocratie pura, caciquismo, favoruri pentru a-i impotrivi si legifera fara nicio eficacitate practica. Creatorii folosesc cuvintele lui Benito Perez Galdos pentru a critica cat de putin s-au schimbat esaloanele superioare spaniole in ultimul secol.

Dincolo de caracterul politic marcat al pilotului, pe parcursul episoadelor dezvoltate Dystopia isi propune sa puna in lumina reflectoarelor o societate imobila si dezumanizata precum cea actuala. Punctul de plecare al fiecarui episod are intotdeauna o persoana care a decis sa se desparta de masa si sa mearga pe drumul sau. Acel lup singuratic necesar pentru ca lucrurile sa se schimbe…

Premisa initiala a „Dystopia” nu poate fi mai clara, obliga cetatenii sa ia partea in rapirea unui ministru al Economiei. Care este mesajul pe care doriti sa-l transmiteti?

Intentia Distopiei este de a evidentia lucruri pe care le consideram gresite in viata noastra de zi cu zi. Ne oprim sa ne intrebam in ce fel de societate traim. Vedem cat de teribile se intampla lucruri precum coruptia in fiecare zi si nu ne trezim. Nu luam partea pentru lucruri si acestea se intampla fara sa ne implicam. In momentul in care fortezi spectatorul sa ia o pozitie fata de o situatie, acesta va lua in considerare anumite lucruri despre propria viata. In Spania cu coruptie, s-ar putea intreba de ce continua sa se intample si nimeni nu ia masuri in acest sens. Au furat banii de la societate si scapa cu ei, in timp ce oamenii se distreaza foarte rau. In primul capitol spuneam: Daca ati avea ocazia sa votati, ce ati face pentru a lupta impotriva coruptiei? 

In timpul rapirii sale, ministrul transmite un mesaj foarte clar: „Ce suntem noi ca tara am ales impreuna”. Este o intrebare care isi propune sa deschida o dezbatere despre tipul de societate care suntem?

Ceea ce nu ne-am propus cu serialul este sa facem o distinctie intre bine si rau, am vrut sa trecem pe o scara de gri unde fiecare sa aiba propriul concept despre ceea ce se intampla. Mesajul ministrului a tinut sa sublinieze ca nu este toata vina politicianului, este foarte usor sa dai vina pe afara fara a privi inauntru.

Poate ca suntem si noi responsabili pentru ca ajungem aici. Toata lumea este partial de vina pentru ceea ce s-a intamplat la diferite niveluri, desigur. Sunt oameni care au profitat, dar exista coruptie de jos in sus. Ministrul spune in episod ca de vina sunt si instalatorii sau ospatarii Cine nu cunoaste pe cineva care s-a oferit sa faca factura in negru? Exista coruptie la scara mai mare, deoarece apare si la niveluri inferioare. Asa ca trebuie sa ne intrebam cum se curata acest lucru, pentru ca toti suntem responsabili pentru a face o tara mai onorabila si mai cinstita.

Serialul este intr-adevar o „Dystopie” sau este menit sa fie politic?

Deloc, oamenii pot fi influentati de primul episod. Am vrut sa vorbim despre relele societatii actuale, implicate in situatii limita in care privitorul a fost nevoit sa isi puna anumite intrebari incomode. Ne-am concentrat pe aceasta poveste pentru ca era cea mai productiva, restul continea elemente futuriste si erau mai greu de executat. Restul episoadelor navigheaza in alte spatii si timpuri pentru a vorbi despre anumite aspecte ale vietii noastre si a le pune la indoiala. Poate ca asta nu a fost inteles si au fost impresionati de pilot.

Am facut un prim tur al unor platforme de plata, dar Movistar si Canal Plus inca nu fuzionasera si nu acceptau proiecte. Atunci ne-am hotarat sa ne deschidem catre canalele generale si TDT, dar intr-adevar la momentul in care am inceput sa-l mutam nu erau multi agenti care sa produca seriale. Sunt unele canale si platforme care nu ne-au primit. Principala piatra de poticnire pe care trebuie sa o salvati din aceasta serie este ca nu exista prea multa traditie in serialele de antologie cu capitole independente, iar direct retelele sunt interesate doar de povestile personajelor care au loc de-a lungul timpului. Odata cu venirea lui Black Mirror, ideea trebuie sa fi fost simultana si ne-a luminat sa dezvoltam proiectul. In Spania nu a existat un astfel de serial si este oarecum riscant.

V-a influentat tema?

El a fost capabil sa-i impinga inapoi si sa-i incurce. Fiind un prim episod cu caracter politic, trebuie sa fi crezut ca serialul este politic. Am explicat activ si pasiv ca nu este un serial politic, pilotul pur si simplu se ocupa de acea problema. Am vrut sa vorbim despre societate si noile tehnologii si nu cred ca a fost pe deplin inteles. Sunt oameni care au spus ca difuzarea acestui prim episod ar trebui sa fie ceva complicat. Responsabilii nu iti spun clar ca nu te-au prins din cauza tematicii, dau anumite scuze precum ca nu este produsul pe care il cauta si ca nu se incadreaza in parametrii lantului. Poate ca nu am fost destepti si in loc sa cream proiectul si sa-l mutam timp de sapte sau zece ani in cautarea unui lant, am decis sa producem pilotul, astfel incat ei sa poata vedea ce stiam noi sa facem. Poate ca a fost negativ.

In sfarsit, Filmin a fost singura platforma care a indraznit sa lanseze filmul. Cum deschideti usa difuzarii acestuia? Cine decide sa o elibereze dupa patru ani?

Intentia de a-l elibera apare din partea noastra. Am fost putin trist sa-l lasam in sertar pentru ca epuisem deja majoritatea posibilitatilor. Nu sunt toate inchise, dar suntem epuizati dupa 4 ani si am vrut sa impartasim pilotul cu toata lumea. A fost vazut de multi oameni din cercurile noastre si a primit recenzii minunate. L-am lansat si ca strategie si incercam sa facem din premiera un carlig, astfel incat oportunitatile sa continue sa se deschida.

In 2013, retelele de socializare nu erau inca la punctul de fierbere si generau controverse constante. Dupa patru ani, situatiile care apar in primul capitol nu sunt foarte diferite de azi.

Profetia s-a implinit. Este surprinzator cat de gratuit gandeste toata lumea. Nu exista filtru si exista o parte a populatiei care foloseste Twitter direct pentru a insulta. Toata lumea se ascunde in spatele unui profil despre care nu stim daca este real sau nu si, in cazul serialului, poate vota fara a fi nevoit sa-si arate identitatea.

Ti-e frica de autocenzura care are loc?

Ne sperie sa ne gandim cum episodul va avea repercusiuni patru ani mai tarziu pe retele, vazand incriminarea care are loc astazi. Intentionam sa lansam o campanie pe retele care vizeaza politicienii si a trebuit sa vorbim cu avocatii pentru a afla daca ar putea duce la un fel de represalii. Acesta este deja un punct de plecare care i-ar arunca pe multi inapoi.

Serialul este difuzat intr-un moment in care artistii si comediantii sunt supusi unui gag constant. A existat o regresie in libertatea de exprimare in acesti patru ani?

Astazi nu va puteti exprima parerea liber si aceasta involutie este permisa. Ma refer la serialul The Handmaid’s Tale, care este o distopie mult mai bestiala decat a noastra, care vorbeste despre modul in care libertatea nu ti se ia peste noapte. Cedezi fara sa-ti dai seama o parte din asta si nu stim daca acesta are un punct final in care nu exista loc pentru discrepanta sau critica.

Ceea ce incercam sa facem cu premiera este sa demonstram ce stim sa facem. Daca nu o miscam si nu o aratam, nimeni nu ne va da acea sansa. Ideea noastra este ca acesta sa fie un proiect de nisa, dar suntem inaintea timpului nostru si probabil ca acum se deschide o gama pentru a produce seriale specializate greu de acceptat la nivel general de canal. Acest tip de fictiune se adreseaza platformelor care sunt foarte clare cu privire la publicul pe care doresc sa-l atraga.

Publicul nu mai valoreaza nimic pentru ca vede multe lucruri care vin din afara. Canalul general are o maxima, care este sa obtina cote mari de audienta pentru a-si face publicitatea profitabila. Acel mare pas inainte pentru platformele de plata lipseste si Movistar este marea speranta a tuturor, concurand la urmatorul Festival de la San Sebastian cu La Peste, primul serial spaniol din sectiunea oficiala. In fictiune trebuie sa se deschida un viitor care sa nu depinda de clasamente si care sa tina cont de toate nisele de public, pentru ca sunt oameni care vor sa se uite la seriale precum Dystopia si nu pot.